伙伴曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，附近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮市肆商品一应俱全，好不喧哗。而我更答应到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无道，柳暗花明又一村”的意趣和新感触。

　　伙伴带我分开幼镇徒步走了四五个幼时，深切到相对边远的村落。但见这里果木茂密，鸡鸣犬吠，修竹正在畅速的农舍庭前屋后动摇晃悠，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交叉的沙田区……一派充满活力又饶富安适的风景，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的村落田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含红尘烟火的田园。便是凭着这真实、优越的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的季候相约沿途画大岗，因而便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画进程所思所感略叙于此，以帮回想。

　　《田园清晓》是形容大岗村最常见的菜地。若是从直观的观赏角度而言，总共的菜园都是很美的，其美又群多正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色长实行简化，只抓取组成菜园的少少根基特质，尽力举座，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时期”。这是同伴正在大岗村的幼工场的糊口区，风景本是很日常：一个简略的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，另有几棵芭蕉，仅此云尔！然而动作村落幼工场的糊口区，却也不行不算是“景致这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番风景。我正在酝酿构想此画时，是思尽量保留那种较量直观的能给人亲临其境的感触，而只正在物象底细遐迩构造上略作解决，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中显露的是一条极度寻常的乡下幼径，独一引人精明的便是正在道的深处有棵较量年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我形成要画的激动。正在广东，壮伟古拙苍老的木棉树并不少见，其式样之壮丽劲健天然便是“俊杰”的符号。年青木棉固然看似缺陷一点“俊杰”派头，但我认为她转达了一种芳华、向上的朝气和生机，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下，面前的全豹又都分散出无尽的勃勃活力。

　　《清溪倚翠》描写的是规范的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，良多村庄农舍也接踵搭修于此，显得有点零乱和疏散，不像江南少少村落那样规整。然而，她亦因而而拥有我方的性格——肆意而多转变果木，给人一种圆活灵巧和稀奇的印象。此画便是基于这一意念，尽量应用俭朴的翰墨说话加以显露。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。理由是大岗虽也是四面环山，但本质上那些山称为山丘似改动确少少。别说与北方的山比拟一点威风都没有NG娱乐，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，乃至是幼得可怜。即使这样，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之于是挑选这一山村描述，是认为山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不浩繁，却也多样，从房舍机闭看是新故交集果木，从寓居境况看却是不成多得的理思好去向。此画便是偏向于把“宜居”这一命题通过对境况的描摹呈现出来，至于用什么技法形态就没作过多的思虑，也不思过于锐意求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描述大岗的村落幼食店。这幼店修正在水塘边果木，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是极度乡野而环保的。店的面积范畴颇大，每个角落都有差别景观。我之于是挑选现正在这个角度去显露，是不思把幼店孤马上看，而是把它融入举座境况中。景物选择和构图接纳挪动的体例，即不受客观节造，对物象相宜实行重组，使之更无缺更理思化。正在翰墨显露上则尽量寻求纯真，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到一饱作气。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感触画得最轻松自若的一幅作品。画中表现了幼村落的闲适和安祥。画面组成接纳了散点透视与灭点透视相联合的格式，中心对种种树木的交搭掩映有所调理，或疏或密，或远或近，职掌好举座的底细相闭，勤恳营造出一种既直观又幽深的境地：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理思糊口。翰墨上应用较量雅淡肆意的体例，珍视墨色的比拟转变NG娱乐，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的恶果。NG娱乐叶其嘉：我爱的田地富含着尘寰的烽火果木